雨後雨水涔涔流下，敲擊著水孔蓋，雨露劃過極富鮮豔的設計，經過洗禮後上頭的圖繪顯得更為清澈、明亮，台中，正在為市容悄悄著色，腳底下踏得不再是冷冰冰的鐵製品，而是透過城市印象所繪製出的圖繪。
聘邀三位插畫家：陳姝里、川貝母、鄒駿昇與豐原、水湳、太平交織，讓時間遺忘的畫面重現，舊時光景成了本次設計元素，跟著日日好日一起追隨腳底下的風景，與三位設計師暢談創作理念。
用設計為家鄉點綴街景，在製作過程中有更了解城市所需要的規劃是什麼?
陳：剛好我是台中水湳人，水湳第一個聯想到的是水湳機場，因為這曾經是該地區最重要的建設，但對於2004年（民用機場搬遷至清泉岡）後才出生或搬進水湳的人，記憶肯定又會不同。曾經因此考量，而猶豫「飛機」是否為最合適的畫面主體，因此在畫面分割出的四塊空間中，分別放入過去、現在、和未來的水湳樣貌。
川：插畫的工作往往都是平面的，所以當收到水孔蓋的設計邀請時，很快就決定接下這個工作。這次的構想在搜尋有關太平的資訊後，很快就決定使用舊名「鳥榕頭」，在字面上很容易讓人聯想到視覺感，對當地人而言提到舊名會感到親切，對外地人來說，很快會被這名字吸引。所以我決定以「鳥」來當作最主要的外型，搭配太平有很高的地形比例是山，另外農業方面枇杷相當盛行，我將這些元素都融入到鳥的形體裡面。
鄒：執行單位（樸實創意）邀請我的主要動機應該是因為“我是豐原人”這個因素。開始動手之前就直覺地把風格定調的很Old School，除了符合都市形象也突顯人文味。內容以客觀歷史做為基礎，再添加一些個人的在地體驗。例如黃綠配一直是長久以來我對豐原的既定印象，也是豐原客運過去的配色，讓人聯想到稻米，它是圳水開墾所帶來的成果，也帶動了糕餅業和整個都市的發展。
人孔蓋是相當罕見的創作材質，在溝通了解時有什麼特性很特別？讓設計突破框架？
陳：孔蓋第一要考量的是實用和安全功能，再來才是美觀，而這次的工作任務就是要讓兩者兼具。再來孔蓋不能有太大片的凸面（打滑問題）或凹面（積水問題），這跟我大學主修的梭織也很有關聯，平織布需要排組織點，不能有太長的浮沙會影響使用，所以必須設計結點，這跟我這次設計過程中排列畫面區塊的感覺很像，很有趣。
川：比較費心會是跟工廠師傅的對色吧，由於顏料都是手工看色票調配，來回檢驗了許多次才完成最終的樣子。另外孔蓋的線條有最小單位的限制，這部分也是做過之後看到成品才有更多的心得。
鄒：它的線條被要求需至少5mm的粗細，完稿線條也需要乾淨俐落，因此在創作過程必須一直化繁為簡。另外值得一提的是，它一旦被鑄造完成後，是非常堅固耐用的，因此創作時背負著不能失敗的壓力（笑）。
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聊聊台中，最喜歡台中的什麼特質?及推薦的私人景點?
陳：最喜歡台中的生活步調。因為是家鄉，情感無可取代，很難去形容。至於推薦的景點，因為我很宅，最新興和最受歡迎的地方我通常都不知道，常常被朋友說根本不是台中人。但我很想念永興街的高麗菜紅豆餅和小夏天的焦糖鮭魚燉豬肉。
川：喜歡台中的「慢」，尤其是科博館、國美館等西區這個地方，是很適合步行與生活的區域。
鄒：台中有一定的都市發展，人情味還在，街廓也不太壅擠，對新事物包容度高，許多餐廳都像旗艦店。私人景點推薦Hauinc，老闆原本是建築師，因為理想轉換跑道，是個舒服的地方。
插畫家：陳姝里，廣泛嘗試各種新東西和媒材；喜歡工作上帶來的不同敘事方法和挑戰
插畫及小說家：川貝母，作品常刊載在報紙副刊等雜誌上，活動主視覺可以常看到他的作品
藝術總監：鄒駿昇，作品曾四度入圍波隆納插畫獎、拉加茲獎、美國3X3國際插畫競賽首獎等
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