對於未來，你有什麼想像？是科技發展到極致，可以將多人的意識移植到單一人體？還是物極必反，人類渴望返還一個沒有網路的慢活環境？今年春天上映的兩部電影《複身犯》與《揭大歡喜》，導演不約而同在台中影視協拍小組的協助下，運用台中地景各自表述他們對未來的想像，也開啟我們閱讀城市的另一扇窗。
電影《複身犯》描述一場離奇的意外爆炸車禍，車上5人全數罹難，警方在調查時，竟牽扯出駭人聽聞的連續兒童失蹤案件。由於凶手可能就是其中一名乘客，於是警方協同研究單位，利用意識上傳技術，將5名乘客的人格植入代號193的植物人死刑犯，借腦還魂。5個嫌疑犯、5種版本的「真相」，卻讓案件更加撲朔迷離。
《複身犯》 在公路上找尋未來的線條
導演蕭力修對科技末世題材一向很感興趣，他說，故事雖是虛構，但仍要營造出一種真實氛圍，讓觀眾相信這是10年後的社會樣貌，而隱隱透出的未來感，就藏在電影的線條中。
影片一開始的場景在台中的環港北路，灰藍的天色中，一座座高聳的風車如巨人般排排站，對比著孤獨行駛的小巴士，營造出一種奇妙的科技感，以及強烈的壓迫感與詭譎氣氛，之後巴士失控翻覆爆炸，帶出後續一連串事件，也緊緊吸住觀眾的目光。
曾在台中半工半讀了6年的蕭力修，對於台中地景的改變十分敏感，他為了勘景，尋訪好幾座城市，發現台中的文化建築變多，視覺線條也變得豐富。以台中影視協拍服務網「場景資料庫」的中央公園為例，周邊敦化路二段有許多流線及圓弧結構的陸橋和造景，很符合他對電影「既未來、又寫實」的要求，因此便在協拍小組的安排下，成為拍片場景之一。
此次劇中一場飛車追逐戲，就在敦化路二段上。死刑犯（楊祐寧飾）載著女科學家（張榕容飾）飆逃，警察（李銘忠飾）緊追在後，一路上死刑犯不斷「人格上身」，變換著一個又一個角色，大大考驗著楊祐寧的演技。
「除了演員挑戰很大之外，公路戲的拍攝也是這部戲最重要、最困難的地方。」蕭力修說，拍公路戲最怕干擾，尤其敦化路這段飛車戲距離並不短，拍起來也不是兩車競逐那麼簡單，有些搭配棚內拍攝的車窗外景素材，還需要以特技飛車的動作錄製，同時還要出動空拍機，陣仗非常龐大。還好有台中影視協拍小組協助封路，才能清空車道，在不影響交通的情況下，讓劇組利用兩個晚上有效率地完成。「不僅如此，電影一開場的環港北路還有一場巴士爆破戲，同樣也是請協拍小組封路，只有一次機會，一定要畢其功於一役才行。當天所有攝影機都上場，連手機也用上了呢！」
電影中的飛車追逐，最後在緊急煞車中，車子奔入中港系統橋下而告終止。這段高架橋也是一個接一個的圓形與弧線結構，從並列的柱狀橋墩往上看，彷彿直上雲霄；而橋上轟隆隆的車流聲，也凸顯了女主角對於未知的無助，蕭力修還特別現場收音供後製使用，讓聲音和地景共譜未來感。
《揭大歡喜》 在廢墟與老樹中連結過去與未來
在台中市另一端的百利舊書坊，導演陳宏一正為《揭大歡喜》勘景，這個縱深極長的二手書店，整棟透天厝面積超過200坪，藏書超過百萬冊，進入裡面像是在迷宮尋寶一般，完全滿足他想要的風格。
《揭大歡喜》的靈感來自莎翁喜劇《皆大歡喜》，由魏瑛娟、陳宏一共同執導。魏瑛娟顛覆400年莎翁劇史，將當時所有角色只能由男性扮演的傳統，全部改為由女性飾演，並預言不久的未來「無性別、無網路」將蔚為風潮，還將西門町變成「C門町」，成為不受網路干擾的愛情天堂。全片運用了動畫、漫畫、字卡和電玩等元素，充滿著末世代的烏托邦狂想；而片中男主角由謝沛恩飾演，女主角郭雪芙則為愛扮成男生，兩人帥氣程度媲美當年的《梁山伯與祝英台》，話題性十足。
台中影視協拍服務網的「場景資料庫」有147個台中地景可供拍攝申請，不過陳宏一卻挑了許多名單之外的「老地方」，並在影視協拍小組的熱心連繫下，順利進入拍攝。
「原本我們打算在台北西門町拍攝，但後來覺得不夠有趣，何不創造一個想像的C門町？」陳宏一笑道，當他看到百利舊書坊的資料和照片時，就決定到台中拍攝了！「我們一再叮囑老闆不要做任何更動，但他還是好心整理了一番，反而失去了原有的味道，我們只好又花兩個小時恢復原貌，成為劇中『谷歌書店』的場景。」
在他的眼中，這些令人驚豔的老地方具有一種時空魔幻感，除了百利舊書坊之外，還有潛能劍道館、紅不讓撞球館，都變成男女主角尋找父親的線索關卡，也是電影高談愛情闊論的重要場景。
而以廢墟改造而成的植光花園酒店，更貼近陳宏一對於未來的概念。它原是一棟50多年的老建築，曾是飯店、KTV及遊藝場，在沒落荒廢許久之後，以一種「在斷垣殘壁中復活」的姿態重生，從裸露的原建築紋理便能感受時光痕跡，而在水泥牆中的植栽則能感受生命力。「你不覺得很酷嗎？末日後的未來烏托邦會是什麼？拋棄科技，回到過去思考？還是把過去的當成現代？」
台中公園則是另一個跨世代的觸動，魏瑛娟說，公園裡的池水、湖心亭和百年大樹，見證了從清末、日治到今日的光陰遞嬗，置身其中，對於時空也會特別有感觸。電影中的兩兄弟一個信仰現代科技，一個崇尚簡單生活，就像當代城市與無網路特區的對壘，讓人不由得重新思考生活的價值與幸福的意義。什麼是新？什麼是舊？經過時間的淘洗，什麼東西才是永恆？這也是她想在電影最後拋出的提問。
一個台中 兩種表述
《複身犯》與《揭大歡喜》都在台中取景，然後各自賦予未來不同的想像──蕭力修試圖藉由複身犯這個「怪物」，剝除人們對於陌生事物的主觀意識，對社會多一些同理心；魏瑛娟則藉由片名的「揭」字，揭示一種新的想法，為「陰陽調和」、「男歡女愛」賦予世紀新解。
有趣的是，他們都不約而同提到在台中拍片的幸福感。陳宏一很感謝台中市政府的住宿補助與場地協調服務。他笑著說，其實這部片最大的困難點是拍攝豪宅，豪宅主人多半重視隱私，不願意開放，但協拍小組幫忙介紹「親家雲硯」的管委會給劇組認識，在他們的熱情接待下，大家不但順利拍完，也享用了豪宅內部設施，甚至還吃了大餐，簡直以為到了天堂！蕭力修對協拍小組的服務熱忱也是印象深刻，對於影片中的場景申請，他們幾乎是有求必應！「希望未來台中市政府還可以發掘更多台中地景，讓我們拍更多的電影。」
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